聽說拍攝時你差點受傷？是一場打戲被甩出窗戶很多次，看到視頻的朋友都覺得好驚險，不過作為一個演員，敬業是應該的，你們感受一下。新生代超模趙佳麗應該是零零後模特裏麵時尚資源最能打的一位了，她零零年出生於中國廣州，十八歲出道於某著名奢侈品配的時裝周走秀，在正式出道之前就出現在上海榮宅的某品牌的台，而最讓她出圈的一件事竟然是2020年和男演員宋威龍的緋聞。

胃餓了，心更餓。你如果更仔細更冷靜地觀察，又會有奇妙的發現：原來螞蟻不是任何魑魅魍魎，僅僅是我們心裏的恐懼，對饑餓的恐懼。

恐懼的可怕之處就在於，恐懼是反理性的，恐懼隻需要一丁點理由就可以無限孳生，成倍放大，微微的餓會變成可怕的餓，一般的餓會變成要命的餓，克服起來很困難。（第29-30頁）胡傑：《要有光》之二，木刻由胡傑提供但是，肉身東聲對強製植入饑餓回憶保持著獵犬般敏銳的警惕，以至於“過敏到了病態的程度”（第27頁）。一定社會粗暴而簡單地植入饑餓回憶，一旦取得巨大成功，就會轉化為一種精神饑餓（第30頁），甚至長期以精神（）的方式生存於“我”們的靈魂中，而不會隨著社會曆史變遷而模糊、淡化，直至被徹底消失。

肉身東聲將過去的憶苦思甜作為饑餓回憶植入的典型，描述如下：我上小學初一的時候，每天有一節課是憶苦思甜課，現在沒人要求憶苦思甜了，但憶苦思甜的習慣還在，我自己就經常不厭其煩地向我女兒描述我吃過的苦受過的罪，有時還會不由自主編造一些東西。總之，我們是這樣一群人，喜歡用昨天的苦襯托今天的甜，喜歡把昨天的苦放大，把今天的甜也放大，放大苦是為了放大甜。

我們總是用苦澀的口吻或者做作的詩意回憶父親母親，回憶童年，回憶故鄉，回憶逝去的一切。

至少有一半的作家是被回憶成就的，散文家的比例就更多一些。4、走的要領：用胯部帶動雙腿邁出步子，上身保持不動，雙肩自然下垂，抬頭、挺胸、收腹、提臀，眼睛正視前方（水平向下十五度角走台時手的位置：手要自然擺動，定格造型時根據自己的造型風格不同而變換，做造型時不要太正對觀眾，更不可背對著觀眾，應稍微側一些，這樣能更好地展現自己的曲線。

5、切忌擺的：盡量避免走台時手叉腰，特別是雙手叉腰。有道具時擺的：提包在轉身時可以將包從左手轉到右手（或右手轉到左手），背包可從肩轉移到手裏，如果有外套可以將外套脫掉，脫衣的動作和轉身造型的動作要和諧，轉完身衣服也要同時脫完，一般最好在造型前完成。

6、轉身的步驟：原地跨步轉身，右腳向左前方上步轉身（常規）或左腳向右前方上步轉身，可雙腿重心左右變換一下原地轉身（適合有一定基礎者），男模可退半步或一步轉身。7、眼神和頭部的轉動：在轉身時特別是上部轉動時，先轉身體，再轉肩部、頭部，這就是留頭、留肩，留頭時通過眼神與觀眾形成交流，給觀眾留下深刻印象。

（作者：丹東市）